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在电影《老无所依》的片头，伴随着荒凉的德克萨斯州西部景象，浑厚的男声响起，一大段缓缓的独白道来：
“……前一阵子，就在亨茨维尔市，我把一个男孩送进了毒气室。是我逮捕的他，并提供了证词。他杀了一个14岁的女孩。报纸上说，他因一时冲动而犯了罪，但男孩却对我说，杀人时他一点儿都不冲动。
他还说，打记事儿时起，他就一直盘算着要杀一个人。而且，如果被放出来，他还会再干一票。
他还说，他知道自己会下地狱。并在那儿待上大约一刻钟。”
男孩仿佛天生而来的残忍与这“地狱的一刻钟”所包含的漠然，就像一柄小刀顶在你的脊椎骨上，逼着你颤栗地凝视人性的黑洞。这份颤栗，不禁令人想起一部同样具有如此深沉气息的作品——《Y的悲剧》。
年，笔名“埃勒里.奎因”的一对美国表兄弟，在继“国名系列”推理小说获得大名以后，又假借“巴纳比.罗斯”之名，推出了“哲瑞.雷恩悲剧系列”。《Y的悲剧》，则是“悲剧系列”的第二部，也是最能代表推理小说黄金时代成就的一部。岛田庄司赞美《Y的悲剧》是“改变推理历史的作品”，而斯蒂芬.金认为没有哪部小说的诡计可以与它媲美。
是的，几乎一部推理小说所能获得的赞美，《Y的悲剧》都获得了。无论从哪个方面看，《Y的悲剧》都值得这份殊荣：
论布局的精巧，《Y的悲剧》可以说是钩锁连环。金圣叹评水浒，于《林教头风雪山神庙陆虞侯火烧草料场》一章，眉批林冲买解腕尖刀这一动作道：“遥遥然直于此处暗藏一刀，到后草料场买酒来往文中，只勤叙花枪葫芦，更不以一字及刀也。直至杀陆谦时，忽然掣出刀来，真鬼神于文也。”《Y的悲剧》处处藏有鬼神，开头便以一桩命案开启序幕，此后不断利用读者的惯性思维制造陷阱，又在关隘处给予读者告解的同时埋藏针线。直到最后真相大白，再让人回头思索之前的情节，仿佛走过一趟迷宫。
说推理的精彩，《Y的悲剧》精彩得别具一格。无论是福尔摩斯、波洛还是程小青笔下的霍桑，其破案的过程，大都是经过一番证据与线索的搜集后才确认真凶。埃勒里.奎因创造的哲瑞.雷恩则有些不同，这位雷恩先生可能是最爱“管中窥豹”的侦探：接到手的案件，先抓住某个挠人的疑点，一点也不苟且地先确定凶手是谁，接下来的动作就是一步步地证实自己的想法。“大胆假设，小心求证”，读者一开始就被推到雷恩的近侧，跟着雷恩单刀直入地思考，心里事先产生了某种预期，而作者又步步为营。一旦某个线索揭示出的部分真相与预期不同，就如同当头棒喝，读者恍恍然又期待接下来的谜题。这样的推理带来的是一种“过山车”似的刺激感，全依赖作者“胸中有缘故”，随手所触，皆成妙笔。
埃勒里.奎因作者之一丹奈（左）及美国作家耶弗
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