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众所周知，中国客厅里坐落着国产剧宇宙的两大山头。
一座是妈妈们最爱的刘涛，野草般顽强奋斗的大女主，一边洒狗血一边就把遥控器给圈牢了。
另一座，是爹们心心念念的年代大戏专业户，风情万种的殷桃。
在刚刚大结局的《人世间》里，殷桃演了个苦命的小寡妇郑娟。
坚韧，漂亮，命途多舛，一半是坚贞不屈的传统劳动妇女，一半是为爱献身、自带苦情buff的风情美人。
可以说一个人就把朱砂痣和明月光包圆了，还是充满人间烟火气的进阶版——
那朱砂痣随时可以化作窗檐下甜蜜蜜的大红枣，明月光落在锅台上，能盛出一碗热腾腾的白米饭。
曾经还在吐槽她不洋气的网友们纷纷表示，从此对殷桃有了“郑娟滤镜”，可算是悟到了她的美。
但我估计更早迷上殷桃，准确来说，是“殷桃演的女人们”的观众，只会摇头一笑说句tooyoung。
要知道，早在郑娟之前，她就已经是全国中年男子心中的致命情人了。
01
“殷桃，我爸唯一的理想型”
毫无疑问，殷桃是漂亮的，但是一种极姿媚又极老派的漂亮。
圆脸蛋，尖下巴，笑起来脸颊饱满酒窝深深，五官浓郁。
厚嘴唇内侧一颗小黑痣，说话时会让人忍不住盯着看。
不是秦海璐、孙俪那一挂的坚毅分明的面相，也不是现在娱乐圈小花流行的纤薄冷淡高级感。
她在《幸福像花儿一样》里面和孙俪同框，两个人的气质就很明显不一样。
都是年代戏里颇具“文工团气质”的美女，一个眼神顾盼又娇柔，好像最能顺着命运往下走；另一个看着就是清苦大女主，势必是要一路倔到底的。
比起后者，我觉得殷桃更像是那种已经有几分过时的月份牌美人。
漂亮，但又漂亮得没那么大家闺秀，总是款款地露出几分邀请的神色。
所以说她是极姿媚的：看人时老是喜欢垂着眸，眼神从下往上瞥，滴溜溜转出一缕眼波来，嘴巴欲说还休地张着。
《人世间》就很明白她的这点媚，出场镜头都懂得从上往下扫。
郑娟和男主角周秉昆第一次见面的时候，正坐在土炕上穿冰糖葫芦。
蓬乱的大辫子镀了圈金灿灿的光，场面静谧美好得仿佛拍画报。
结果镜头一转，拍她布裙子边上两截光着的小腿，气氛瞬间就暧昧紧张了起来。
再一转，郑娟看到有男人进来，赶紧窜起来用衣裳遮住腿，忙不迭地拢领口。
照样是慌张地往上一瞥，露出小鹿般惊慌失措的神色。
纯真到让人甚至忍不住开始反省自己，像男主似的埋头下去眼观鼻鼻观心。
前面说了，郑娟是个苦命的年轻寡妇。
从小就是弃婴，被卖冰棍儿的妈妈收养，怀孕生子后又意外守寡，穿两串糖葫芦只挣一分钱。
她的身份注定惹人爱怜，同时却又惹人闲话。
这就跟殷桃身上那点老派的媚态结合得刚好：多一分会显得太主动太风情，也不符合人设。
但少一分又没了婉转勾人的性张力，只能让人痛惜，却不够惹人爱。
所以你看她穿冰糖葫芦时的后颈那么柔媚，转过脸来梗着脖子拒绝别人送钱资助的样子，却是十足十的贞烈。
任谁见了不得心里咯噔一下当场发誓：这么好的女人，我这辈子都舍不得让她吃苦受罪！
有人试图用当下最火的“纯欲”俩字去形容这种气质，但又不尽然。
因为郑娟也好，其他角色也罢，殷桃演得最多的，向来是年代戏里的平民姑娘、劳动妇女。
她身上的性感，也是最符合那个年代审美的，最生活化、最接地气的性感。
是甩着俩小辫儿、娇憨动人的军旅一枝花，也是大红牡丹被面上端坐着，低眉顺眼做针线活儿的年轻媳妇。
周秉昆第一次见郑娟的时候，整个人都看痴了。
打个赌，他那会儿脑袋里想到的东西，不是新婚燕尔的红被面，就是老婆孩子热炕头。
白展堂是怎么评价七侠镇著名寡妇佟湘玉的？说她有张“天生的老婆脸，好看又耐看”。
殷桃也差不多，相貌气质天生就是那个年代的“理想型”。
这样一张脸庞，足以承载上一辈人对女性、对家庭全部的本能联想。
她就像是那些年代巨著里面会出现的小媳妇，出得厅堂下得厨房的田螺姑娘。
前脚带着男主角走进爱与欲的大门，转眼新婚第二天早上一起来，发现她已经在桌上搁好了刚煮好的稀饭和豆浆。
02
她的破碎感，再无代餐
然而这种强烈的个人特质，还只是殷桃走向年代戏万人迷之路的第一步。
国内成熟漂亮的大青衣很多，能披着西装演女霸总，也能扮丑扮俗扮村妇。
但像殷桃这样充满性张力和破碎感的苦情女，几乎找不出第二个。
她也不是没有尝试过别的戏路，比如在都市爱情剧里演性感女郎。
去年《粉红女郎》翻拍版《爱的理想生活》播出，殷桃饰演原版中陈好的万人迷一角。
短发红唇妆造精致，出场踩着高跟摇曳生姿，被一众男人围住要
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